Lakované české dobové dielo s prekvapivo aktuálnymi záujmami vo svojom jadre, „Nikdy sme neboli moderní“, si dosť ambiciózne požičiava svoj názov z kľúčového prejavu neskorého francúzskeho filozofa Bruna Latoura – v ktorom argumentoval za rozdiel medzi prírodou a našou vlastnou kultúrou. . Ide o úplne moderný vývoj a mali by sme sa mu vyhnúť. Zatiaľ čo Latourove myšlienky možno zmapovať do príbehu, ktorý mapuje odhodlanie modernej spoločnosti o ľudskom pokroku a odmietanie ľudskej odlišnosti, strhujúci, lesklý druhý film Matěja Chlupáčka je menej akademický ako čokoľvek iné: v konečnom dôsledku ide o film s humanitárnym posolstvom, ktorý sadí vinič. V oblasti ženských oslobodení a queer práv táto karlovarská premiéra ľahko zarezonuje festivalovým a umeleckým publikom z domáceho trávnika.
Po rozsiahlej kariére v televízii, krátkych filmoch a videoklipoch sa Klubáček vracia na filmové plátno desať rokov po jeho predčasnom celovečernom debute „Touchless“, ktorý sa objavil v Karlových Varoch ako tínedžer. Citlivosť scenára Mira Shifru okrem kedysi zakázaného námetu „Nikdy sme neboli moderní“ má mladistvú bravúru: pôsobivé Gilderove kompozície, ostré pohyby ručnej kamery a štylizované multimediálne rozmachy prevyšujú účel filmu. Čoraz asertívnejšie správanie česko-slovenskej tradičnej kinematografie voči patriarchálnemu, kapitalistickému étosu Československa 30. rokov, jeho hrdinke Helene (hlavná česká hviezda Eliška Krenková zo Zimných múch a Hraníc lásky).
Viac od Variety
Písal sa rok 1937, v skutočnosti predtým, ako nemecká okupácia rozbila nablýskané priemyselné plochy novej Demokratickej republiky. Zasahujúci tieň fašizmu je cítiť v horlivom antikomunizme rôznych postáv, v ich úcte k autoritám, ktoré omilostňujú Hitlera, no nikto sa nepozerá príliš ďaleko do budúcnosti, keď sa zlaté kolesá pokroku otáčajú v prítomnosti. Exemplárnym symbolom tohto ekonomického myslenia je nové továrenské mesto Svit, postavené okolo rozľahlej továrne na viskózu, ktorú vedie mladý riaditeľ Brylcreem-slick Alois (Miloslav König). Ožení sa s Helenou, bystrým a pochybným typom horáka, hoci predčasne ukončí štúdium medicíny, aby sa presťahoval do Switu a založil si rodinu. S ich prvým dieťaťom, ktoré sa čoskoro narodí – titulky obrazoviek počítajú s otrasom predpovedajúcim jej očakávaný termín pôrodu – sú obrazom nového českého úspechu.
Takže keď sa v troskách Aloisovej továrne nájde telo mŕtvo narodeného dieťaťa, veľmi to nezodpovedá obrázku; Skutočnosť, že telo má mužské aj ženské pohlavné orgány, je uzavretý detail, ktorý v malej, konzervatívnej komunite šíri horúčkovité klebety. Alois, ktorý chce tento objav čo najrýchlejšie zatiahnuť, úplne vyhovie, keď to prídu vyšetrovať tajní policajní agenti (Milan Ondrík a Marion Midas), a pozve ich, aby zostali v jeho a Heleninom dome. Ich unáhlené úradné rozhodnutie, za ktoré môžu komunistickí podvracači, neobíde ani podozrievavú Helenu, ktorá sa začne hrabať – nakoniec sa identifikuje ako strašidelného, naivného robotníka z továrne Alexandra (Richard Langdon). Hoci je muž, má ženské reprodukčné orgány.
Pravda za tragédiou sa odhaľuje na pozadí kultúry nevyspytateľného mlčania o intersexuálnej a LGBT identite, so sociálnymi medzerami vo vedomostiach vyplnenými hlúpymi domnienkami a obvineniami. S vlastným manželstvom ohrozeným v narastajúcej kultúrnej vojne musí Helena viesť veľký nepodporovaný boj za toleranciu a osvetu, kde „netreba meniť to, čo je tradičné“, je často opakovaná mantra. (Shiffrin dialóg sa môže až príliš zmeniť na rétorické žartovanie.) Po niekoľkých chvíľach vstávania a búrlivej verbálnej agitácie sa zo spoľahlivej Krenkovej stala prudko sympatická hrdinka, hoci MVP transgender herec Langdon, zdržanlivý a zraniteľný voči bolesti z bytia. muž, ktorý je stále v rozpore so svojou vlastnou anatómiou, chce byť akceptovaný ako príčina.
Lubuzekovo nepokojné, potulné smerovanie je obzvlášť vzrušujúce pre príbeh vybudovaný okolo krátkeho termínu a hroziacej záhuby – a to aj medzi štýlom s vysokým psom, hyperkinetickou šošovkou Martina Dabu a Simonom Goffom (spolupracovník Hildur Kunadatter, impozantné, niekedy koherentné skóre a počuteľne), „Nikdy sme neboli moderní“ pôsobí esteticky prepracovane, hoci nikdy nie nudne. (Helenin výskum intersexuálnej biológie je ukázaný prostredníctvom krásnych, prepracovane kvetovaných animovaných medzihier.) Film medzitým predstavuje značnú cnosť úskalia, ktoré je spoločné pre mnohé takéto dobové kúsky – kde je s láskou skúmaná produkcia a kostýmový dizajn úplne nový, sotva opotrebované. Tu je mierne okultná inovácia, ako je presýtená paleta taupe, úplne vhodná v ponurom portréte billboardu hlásajúceho „mesto budúcnosti“ – budúcnosť, ktorá by šokovala jeho privilegovaných, samoľúbych architektov.
Odroda Najlepšie
Prihlásiť Se Odrodový bulletin. Sledujte nás pre najnovšie správy Facebook, TwitterA Instagram.
